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为何不去死

2020/07/06
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“暴力”和“美学”本是两个风马牛不相及的词。

 

随着电影产业的发展,它们也结合成了一个流行概念——暴力美学。 

 

那些暴力血腥、尺度大开、娱乐趣味极强的电影,成为了不少观众的观影首选。 

 

暴力美学的代表作品《杀死比尔》

 

不过这些年来欧美影坛的R级暴力美学作品的创作也陷入了瓶颈期。 

 

形式快感或是血腥场景的堆积早已不能满足观众,观众希望看到的是带有新意的创作。 

 

昆汀不高产,盖·里奇又常放影迷的鸽子,还在认真拍暴力美学电影的导演,屈指可数了。 

 

得,既然等不来大师们的暴力美学片,那就自己拍。 

 

这不,隔壁战斗民族的一个新锐导演自编自导自剪,给观众们带来了一部将暴力美学发挥得淋漓尽致的电影。 

 

《为何不去死》

Why Don't You Just Die! 

2019.4.4 俄罗斯

 

 

本片讲述的是一个叫马特维的楞头小伙,在得知女友曾经被她父亲安德烈性侵后,一怒之下上门复仇。 

 

未曾想迎接他的,不只是这个阴险狡诈的准岳父安德烈,还有隐藏在这一家人背后的阴暗秘密。 

 

一场荒唐有趣的厮杀,配上一次次的离奇反转,最后给了观众一个意想不到的结局。 

 

愣头青马维特VS准岳父安德烈

 

这是导演基里尔的处女作,不是大制作投资,也没有大牌卡司的参演。 

 

却换来了外媒颇高的关注度,烂番茄新鲜度也高达97%。 

 

 

能够让挑剔的欧美影评人给出好评,《为何不去死》自然也有它的独特之处。 

 

导演基里尔·索科洛夫

 

>>> 观感极强的致敬美学

 

《好莱坞报道者》称赞此片是“集大师之成”

 

本片中刺激离奇的布局让观众立马想到了鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺。 

 

血腥是必须有的,本片中夸张的喷血镜头也让人直呼:这太昆汀了吧! 

 

上图:《为何不去死》

下图:《被解救的姜戈》

 

但是导演基里尔又做到了将暴力和美学发挥到极致。 

 

一个聚焦镜头加慢动作,将一滴血的画面拍出了艺术感。 

 

血液的红色和背景的绿色形成鲜明的暖冷对比。

 

暴力中暗含柔美,柔美中又藏着暴力。

 

 

另一个和昆汀作品有相似之处的,就是影片的三段式结构。 

 

昆汀的经典之作《低俗小说》是由“文森特与马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三部分组成。 

 

电影《低俗小说》的三段式结构

 

而本片则是以“马特维”、“叶夫格尼耶维奇”和“奥利亚”三个角色的名字组成。 

 

不以传统的线性时间顺序进行叙事,而是把情节重新拼贴和重组,让这些镜头产生新的意味。 

 

本片处处都有昆汀作品的影子,也难怪《好莱坞报道者》形容本片是《莫斯科往事》(对应昆汀去年的作品《好莱坞往事》)。 

 

非传统的叙事方式也让作品多了份悬疑感

 

在摄影、剪辑和动作的设计上,导演以英国导演丹尼·博伊尔(代表作:《猜火车》)作为标杆,通过快慢速镜头和画面的分解增加了电影的趣味感。 

 

电子音乐的使用也颇有尼古拉斯·温丁·雷弗恩(代表作:《亡命驾驶》)的质感。

 

Why Don't You Just Die!.mp3来自影探00:0001:22

 

Tick of the ClockThe Chromatics - Drive (Original Motion Picture Soundtrack)

上:《为何不去死》的配乐

下:《亡命驾驶》(2011)

 

细心的观众也会在本片中发现不少亚洲电影导演的元素。 

 

最典型的一场戏就是岳父安德烈将男主马特维摔飞的戏份。

 

多角度的切拍和慢镜头的使用,带着浓浓的吴宇森(代表作:《英雄本色》)的味道。 

 

上图:《为何不去死》

下图:《终极标靶》(1993)

上图:《为何不去死》

下图:《喋血双雄》(1989)

 

主角马特维所使用的武器铁锤看上去是不是有些熟悉? 

 

韩国导演朴赞郁的经典影片《老男孩》中,男主角也是拿着铁锤上门复仇,敲掉了仇家15颗牙齿。 

 

上图:《为何不去死》

下图:《老男孩》(2003)

 

冷暖色调的交错,夸张浓艳的布景,搭配视觉上的强烈对比感,也颇有王家卫导演的风格。

 

本片中使用的大红色窗帘、床单表现出了欲望感,将人物关系通过颜色的方式呈现给观众。

 

上图:《为何不去死》

下图:《花样年华》(2000)

 

暗绿色的灯光展现出女儿这一角色对未来的迷茫和孤寂感。

 

上图:《为何不去死》

下图:《重庆森林》(1994)

 

女儿向男友马特维坦白父亲安德烈性侵自己的这场戏发生在厨房里。

 

这场重头戏所使用的深邃色调也将人物的脆弱和矛盾感体现出来。

 

女儿的坐姿也和《重庆森林》中金城武饰演的角色何志武的坐姿有异曲同工之妙。

 

上图:《为何不去死》

下图:《重庆森林》(1994)

 

>>> 战斗民族拍出来的R级能有多“战斗”? 

 

提到俄罗斯电影,观众们多会想到科幻片、历史片或是大师级别的艺术片。 

 

R级的暴力美学片,战斗民族的导演能拍吗? 

 

看完这片:能!不仅能,而且真的很“战斗”级别。 

 

安德烈逼问马特维是谁派他来杀自己的,马特维闭口不谈。 

 

暴躁的安德烈二话不说拿着电钻就钻穿了马特维的脚。 

 

 

肉搏战中,人到中年的安德烈对上年轻气盛的马特维也丝毫不弱。

 

用一套俄罗斯摔角术,直接制服了马特维。

 

 

对峙中的枪战,安德烈用的是一把双管霰弹枪。 

 

这武器,上的了战场,混的了猎场,也是战斗民族最爱的武器之一。

 

威力惊人,一枪击中,对方直接倒地。 

 

 

你以为对手领便当了? 

 

这可是战斗民族出品的电影啊!打不死的,才是真汉子! 

 

只见对手从一片猩红中艰难地爬起,胸前还鲜血直流。

 

 

看到这一幕,不禁感叹,这也太强了吧! 

 

面部表情就跟主角们一样,震撼全家! 

 

 

>>> 黑色幽默带出的黑暗面

 

下文含有轻微剧透,建议观看后食用

 

初听电影剧情,观众或许会觉得有些无厘头。 

 

冲动小伙为爱寻仇,岂料被警察准岳父按在地上摩擦。 

 

这些看似荒唐的设计,其实是导演的有意而为之。 

 

比血腥更可怕的,是尖锐的社会议题;比暴力更可怕的,是人民当下的处境。 

 

导演借由这个家庭故事的荒诞性,带出了战斗民族的黑暗面。 

 

无非是两个字:钱、权。 

 

 

安德烈不仅人狠话不多,还是只贪得无厌的大老虎。 

 

他和拍档侦查一起富二代杀人案,见钱眼开的两人立马心生一计。 

 

他俩找到了富翁夫妇,告诉人家只要给钱就会释放富二代。 

 

可怜天下父母心,富翁夫妇也同意了用钱办事。 

 

 

不过凡事扯到了钱,就没那么简单了。 

 

拍档等着这笔钱给他老婆治病,但是安德烈想着的却是私吞掉这笔巨款。 

 

他把钱偷偷藏了起来,转身告诉拍档,富翁夫妇根本没有给钱。 

 

 

安德烈是警局的一把手,同时也是家庭的统治者。 

 

在职场上,他只手遮天,滥用职权。 

 

在家庭里,身为一家之主却没有当家的样子。 

 

醉酒后家暴妻子,对女儿的漠不关心,他的世界只有权和钱,并没有家人的位置。 

 

当女儿问他可否帮自己一个忙的时候,安德烈也只是冷淡问一句:“理由?”

 

 

安德烈滥用私刑审问马特维,利用权力放走杀人分尸的富二代,体现了掌权者对权力的肆意支配。 

 

他和拍档贪污的行为以及为了钱枪口相向的撕逼戏码,也体现了掌权者人性的丑恶。 

 

有权有势者的肮脏嘴脸,在安德烈这个角色身上,一览无遗。 

 

 

在俄罗斯,贪污腐败、滥用职权早已不是秘密,也渗透到各个领域中。

 

警察将钞票塞入自己的口袋中,放任超速驾驶扬长而去。 

 

某名市长将利润丰厚的城市建设项目交给妻子名下的公司。 

 

俄罗斯检察院指出,2014年至2017年间俄罗斯因贪腐损失超过1330亿欧元,而实际总数可能更高。

 

从2016年至2019年,将贪污视为国内严重问题的俄罗斯民众人数增加了一倍,从24%上升至41%。 

 

多数受访者认为,掌权者关心的是累积个人财富而非人民福祉。 

 

2017年俄罗斯各地爆发反腐示威,图源:BBC中文网

 

《德国之声》曾以“俄罗斯,一个不适合年轻人的国家”为题,讨论俄罗斯年轻人的出路。 

 

在俄罗斯,要想找到一份有像样收入的工作、过上舒适的生活几如做梦。对许多年轻人来说,要么选择去莫斯科奋斗,要么就是离开俄罗斯。 

 

女儿这个角色代表的就是当下俄罗斯的青年们。 

 

只有经济独立,才能远离原生家庭的压迫,从不由己的困境中挣脱。 

 

她需要钱,于是将目标对准了贪得无厌的父亲。 

 

借人之手杀掉父亲,拿到父亲贪污的钱,她才能远走高飞,过上自己想要的生活。 

 

 

影视作品中一旦谈到了钱和权,就少不了一个超级英雄的替天行道。  

 

于是导演就安排了马特维这个愣头青来当“超级英雄”。  

 

让他穿上了带有蝙蝠侠图标的卫衣,和代表权势的反派安德烈大打出手。 

 

 

本片最大的悬念其实从一开始就告诉观众了。

 

就是电影开头的那句话:

 

直到生命最后一刻,他也不知道谁才是赢家。 

 

鹿死谁手?是“大老虎”安德烈,还是“蝙蝠侠”马特维? 

 

又或是另有其人? 

 

直到最后一秒,观众才知道真正的赢家是谁。 

 

 

敢于用影像的表达揭开隐藏在社会体制下的丑陋事实,也敢于以戏虐的方式来揭开权力的黑暗面和人性的真实面。 

 

观众在欢笑后能就社会议题进行更深刻的思考,也是本片创作的本意。

 

“俄罗斯昆汀”这样的评价有些言之尚早,但是31岁的基里尔用这样一部作品告诉观众: 

 

战斗民族的导演敢挑战暴力美学片,也敢揭露社会的黑暗面。 

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